A kibuc zsidó találmány. A héber „kovec” (= csoport) szóból képezték a nevét egy olyan speciális települési formára, amelyet a baloldali, cionista ideológia és a hely speciális jellegzetességeiből adódó szükség alakított ki.
Az 1900-as évek elején az Oszmán Birodalom területére érkezett oroszországi fiatalok csoportja („kvucá”, héber) az idegen, többnyire ellenséges környezetben, közösen végzett mezőgazdasági munkában látta a zsidók új, autentikus életformáját az ős-új hazában. A kezdeti kibucok alapelveihez tartozott a közösség elsőbbsége az egyénnel szemben, a közös munka és a tanulás szentsége.

Bár az első kibucok életformáját a környezeti feltételek legalább annyira keményen alakították, mint a szocialista eszme, később sikerült mindent ideologizálni – ami hozzájárult ahhoz, hogy a kibuc-mozgalom jócskán túlélte az államalapítás körüli kényszerhelyzetet. Jövőre lesz száz éve, hogy megalakult az első „csoport” Deganja néven. Ugyanakkor éppen az ideológiai alaphelyzet okozta a kibuc-mozgalom sokszínűségét.

A kibucokban megvalósult a "kommunizmus": mindenki a szükségletei szerint részesül a megtermelt javakból, NINCS PÉNZMOZGÁS!

Izrael legismertebb kommunista kibucát az arab-izraeli háborúban elfoglalt területek határán, a Jordán Királysághoz tartozó Tulkáremhez közel alapították Holokausztot túlélt magyar fiatalok és nevezték el a szintén magyar származású Hanna Szenes hősi emlékére Jad Hannának.

A hivatalosan 1950. április 10-én megalapított és elkötelezett baloldaliságáról híres kibuc alapítói között volt László Gergely anyai nagyanyjának húga és férje, akik századmagukkal mind a mai napig az egykor példaszerűen gazdálkodó kibuc területén laknak.

Az elmúlt 15 évben László Gergely többször járt ott, ahol tanúja lett a kibuc, az Izrael kialakulását és fejlődését meghatározó „ideális” (és utópisztikus) közösségi létforma megszűnésének, illetve átalakulásának.

A Jad Hanna – A kollektív ember projekt egy közösség történetének rekonstrukciója, amely a személyes és kollektív emlékezet összefüggéseiben mutatja meg az uniformizált viszonyok közepette is létező, annak felbomlásával meghatározóvá váló különbségeket, minták és identitások sokszínűségét.

Az Ernst Múzeum-beli kiállítás egy több éves gyűjtő- és emlékmunka eredményét rendszerezi. A Jad Hanna kibuc eddig feldolgozatlan történetének rekonstrukciója, ahol kaleidoszkópszerűen rendeződik egymás mellé számos nézőpont, (élet)történet, vallomás, tartalmazza a kutatás és dokumentálás folyamatának bemutatását is.

László Gergely projektjében többféle tematikus egység kapcsolódik össze: az archív anyagokkal való munka, illetve a kortárs dokumentáció: fotón és filmen rögzített életképek, portrék és interjúk. Ebben helyet kap a kibucban összegyűjtött fotókból álló archívum, személyes és hivatalos levelek, archív dokumentum-propagandafilmek részletei, valamint László Gergely a kibucban készített fotói és rövidfilmjei.

Egy kibuc termelése

Külön egységet alkotnak a kibuc közösségének legfontosabb ünnepére, a Purimra készített rövid és vicces előadások és kabarészámok.

A Purim ünnep díszletei között rögzített/dokumentált színházi előadást, illetve élőképek sorát idéző újrajátszás (reenactment) Jad Hanna több mint fél évszázadának kiemelt pillanatait idézné fel. Egy játékos közösségi rítusban keverednének a kibuc alapítóinak és történetét íróknak, és a pár éve betelepültek személyes és kollektív emlékei – különböző kultúrák és történelmek tapasztalatai – felmutatva a kortárs izraeli társadalom és identitás dilemmáit, konfliktusoktól terhes élethelyzeteit is. 

László Gergely: Jad Hanna Kibuc Projekt (2008-2009)
megtekinthető: 2008. szeptember 18 – október 24.[1]
megnyitó: 2008. szeptember 17. 19.00
kurátor: Páldi Lívia, a Műcsarnok főkurátora

Az 1950. április 10-én, a hivatalosan is megalapított Jad Hanna kibuc a magyarok számára különös jelentőségű. Nemcsak azért, mert a Holokausztot túlélt magyar fiatalok alapították, - hiszen van még magyar alapítású kibuc -, hanem a fiatalok elkötelezett baloldalisága miatt is, a Jad Hanna vált a legismertebb kommunista kibuccá Izraelben.

       A már Magyarországon megalakult csoport tagjai némi mezőgazdasági ismereteket is szereztek, mielőtt nekivágtak az útnak. A fiatal zsidó állam „végein” a felszabadítási háborúban elfoglalt területek határán, a Jordán Királysághoz tartozó Tulkáremhez közel jelölték ki a kibucuk helyét, amelyet Hanna Szenes hősi emlékére Jad Hanna Kibucnak neveztek el.”[2

A kibucalapítók között volt a művész anyai nagyanyjának húga, Háber Mirjam, és férje, Lichter András (Katan). Századmagukkal a mai napig az egykor példaszerűen gazdálkodó kibuc területén laknak. Az elmúlt tizenöt évben háromszor látogatta meg őket a művész, és vált a kibuc lassú átalakulásának és megszűnésének tanújává.

László Gergely kiállítása a több részből álló Jad Hanna Projekt első nyilvános állomása a kibuccal, annak történetével és saját családja történetével való munkafolyamat, archív anyagokon és saját dokumentumfotóin keresztül történő megismerésének egyik fázisa.

Ez év tavaszán Izraelben László Gergely összegyűjtötte a kibuctanács képarchívumát, illetve egyéb fellelhető fényképeket, dokumentációt, (levelezés, nyomtatványok, kibucújságok, stb.) felismerve, hogy szinte az utolsó pillanata ez annak, hogy a Jad Hanna kibuc története – számos, Izrael kialakulását és fejlődését meghatározó és a kibuc-mozgalommal összefonódó sorsot és szimbolikus értékű történetet dokumentáló fénykép, dokumentáció, levelezés – még a szemtanúk segítségével rendszerezhető legyen.

A családi személyes szál, mint kiindulópont és vezérelv elválaszthatatlanul egybefonódik a Jad Hanna kibuc, illetve a kibuc, mint egy élet- és utópisztikus közösségi forma kialakulása, működése és megszűnése, történetének kutatásával.

A különböző elemekből építkező kiállítás gyakorlatilag magát a képekkel való munkát, a kutatói (megismerői) folyamatot modellezi. Az archív anyagból és a saját dokumentációs sorozatokból hívószavak mentén csoportosított, de sokszori átfedésekkel dolgozó beazonosítás-rendszerezés-viszonyítás-válogatás-kiemelés elkerülhetetlenül szubjektív folyamat. Ezt tükrözik a kiállítás tárgyai is: a bejáratnál rekonstruált díszlet és vetítés, csakúgy, mint a nyolc tabló-vitrin, amelyekben szabályos raszterbe illesztve archív és a művész által készített fotók láthatók lekicsinyítve, szándékosan mindenfajta évszám és magyarázat nélkül. Mindezek mellett szerepel pár, a kibuc jelen állapotáról és lakosairól készített kinagyított portré is.

Ugyanakkor a kiállítás egyfajta „casting” is, helyszínek, díszletek, karakterek, jelmezek, stb. válogatása egy az év végére a kibucba tervezett videó forgatásához, amely az ott élő különböző közösségek (kibucnyikok, gázai telepesek, szudáni menekültek, thai vendégmunkások) bevonásával készülne.

A kiállításhoz filmprogramok és beszélgetések is kapcsolódnak, valamint egy, a Jad Hanna történetét archív felvételekkel és a művész fotóival dokumentáló 200 oldalas kiadvány is készül.